Triệu Lộ Tư tự nghĩ ra chi tiết đắt nhất của vai diễn

Mỗi lần Trình Thiếu Thương căng thẳng, tay cô lại tìm tới sợi dây xích đeo ở eo và nghịch nó. Khán giả Việt xem “Tinh Hán Xán Lạn” - bộ phim đến giờ vẫn nằm trên các nền tảng trong nước - hẳn còn nhớ động tác ấy. Điều ít người biết: nó không có trong kịch bản.

Trong bài phỏng vấn với tạp chí Bác Khách Thiên Hạ năm 2022, khi được hỏi ngoài khuôn khổ kịch bản thì có gì là phần tự phát huy của mình, Triệu Lộ Tư kể chính cô nghĩ ra chi tiết đó. Cô mượn một món đạo cụ sẵn có trên phục trang để nhân vật có chỗ bấu víu, và giải thích ngắn gọn rằng nó khiến Thiếu Thương thấy an toàn hơn.

Đó không phải chi tiết duy nhất cô tự thêm vào. Trình Thiếu Thương là vai có đường trưởng thành rõ rệt, nửa đầu và nửa sau phim khác hẳn nhau, nên cô chọn cách xử lý bằng hình thể. Giai đoạn đầu, cô biến một phần hoạt động nội tâm của nhân vật thành lời thoại nói ra miệng, nhưng cố tình không để nhân vật trông quá lợi hại: hay ngồi thườn thượt, thêm những động tác ngượng nghịu, đúng như cách một bộ phận khán giả sau này mô tả là “trông cứ như viên bánh nếp”. Đến giai đoạn sau, khi nhân vật vào cung học lễ nghi và biết thu mình lại, cô mới chú ý tới dáng đứng dáng ngồi, để chững chạc và đúng mực hơn - tạo ra khoảng chênh so với phần đầu.

“Trình Thiếu Thương”

Cùng bài phỏng vấn còn hé lộ một điều thú vị: cô và bạn diễn Tăng Lê không đọc nhân vật người mẹ giống nhau. Tăng Lê cho rằng Tiêu Nguyên Y là một người mẹ quá nghiêm khắc. Triệu Lộ Tư thì nghĩ khác - theo cô, bà chưa từng dành thiên vị cho Thiếu Thương, và ngay cả những lúc ra mặt bênh con, xuất phát điểm cũng không thuần túy vì muốn che chở, mà vì chính bà cũng thấy mất mặt. Hai cách hiểu khác nhau về cùng một nhân vật, không ai áp đặt ai.

Nhưng cô cũng thẳng thắn về giới hạn của mình. Khi được hỏi có gặp trường hợp nhân vật trưởng thành vượt quá trải nghiệm sống của bản thân không, cô nói có: tuổi thơ của Thiếu Thương rất bất hạnh nên nhân vật khao khát được yêu thương, còn tuổi thơ của cô không như vậy, nên những chỗ đó phải trao đổi và phân tích nhiều với đạo diễn. Cảnh nhân vật bị đẩy xuống nước cũng là một thử thách nhỏ - đã lâu cô không bơi, phải tự chuẩn bị tâm lý mới dám nhảy.

Thói quen tự thiết kế động tác cho nhân vật vốn có từ trước đó. Ở “Trần Thiên Thiên Trong Lời Đồn”, cô từng thêm những chi tiết mang tính hiện đại cho nhân vật xuyên không, trong đó có màn dùng củ cải trắng làm bộ đàm.

Bối cảnh của đoàn phim cũng đáng nhắc: theo đạo diễn Phí Chấn Tường, trước khi bấm máy, ê-kíp đã ngồi đọc kịch bản ròng rã ba tháng, đi làm chín giờ sáng, tan tám giờ tối, không ai được đi đâu khác. Ông vốn học Kinh kịch từ nhỏ nên quen định vị nhân vật theo hệ thống này, và xếp Trình Thiếu Thương vào loại đao mã đán - vì cô yêu ghét rõ ràng, giấu bên trong một lòng dũng cảm.

Nhìn lại từ hôm nay, khi Triệu Lộ Tư vừa công bố kho chín kịch bản và lần đầu ngồi ghế giám chế, thói quen tự nhúng tay vào chi tiết nhân vật hóa ra đã có từ bốn năm trước - chỉ là hồi đó nó nằm gọn trong một sợi dây xích ở eo.

Nguồn tham khảo

1. Tencent News
2. VOH, ELLE Việt Nam, Tiền Phong